王维《山居即事》

- 绿竹含新粉，红莲落故衣。 - 渡头烟火起，处处采菱归。 （以绿竹、红莲为典型意象，展现山居生活的宁静与生机）

王安石《咏石榴花》

- 浓绿万枝红一点，动人春色不须多。 （突出石榴花浓绿枝叶与点缀其间的红花，形成鲜明对比）

高骈《山亭夏日》

- 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 （通过“绿树阴浓”表现夏日绿植的繁茂与清凉）

白居易《钱塘湖春行》

- 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 （以“浅草”象征初春绿植的嫩绿与生机）

欧阳修《和圣俞百花洲》

- 荷深水风阔，雨过清香发。 （描绘雨后荷塘的深绿与清新香气）

陶渊明《归园田居（其三）》

- 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 （以涧边幽草表现田园绿植的孤寂与自然之美）

韩愈《榴花》

- 五月万枝榴花照眼明，枝间时见子初成。 （虽以榴花为主，但“万枝”也暗示了绿叶的繁茂）

杨万里《闲居初夏午睡起》

- 梅子流酸软齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 （芭蕉叶的“分绿”形象地表现了绿植的柔韧与生机）

高蟾《上商侍郎》

- 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 （以秋江芙蓉的坚韧表现绿植的生命力）

刘长卿《留题李明府霅溪水堂》

- 沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。（柳树与莲花的绿与红交织，展现溪边绿植的层次感）

以上诗词通过不同绿植（如竹、莲、草、榴花等）的形态、色彩与生长环境，展现了自然生机与人文意境的融合。